|
|
|
Página Central Biblioteca y publicaciones Exposiciones Actividades Permanentes Página
Central del site |
Historia y características del edificio
 La
casa está ubicada en las tierras que al momento de fundarse el pueblo
de Belgrano (1855) pertenecían a Vanegas. Posteriormente
fueron adquiridas por Lauriano Oliver y, luego de su sucesión, las compraron
Francisco Chas y Catalina Salas. Estos últimos encomendaron a su yerno,
el arquitecto Ernesto Bunge la edificación de la casa de veraneo que
terminó en 1882. Ernesto Bunge (1839-1913)fue
uno de los representantes del academicismo en nuestro país. Para este
edificio siguió la tendencia italianizante que, dentro del historicismo
europeo, prevaleció en Buenos Aires en la segunda mitad del siglo XIX.
El exterior armonizaba con su emplazamiento urbano: La plaza fundacional,
la parroquia de la Inmaculada Concepción, y la ex-sede municipal, desde
1938 Museo Histórico Sarmiento. Como en la actualidad,
la construcción estaba sobre Juramento, lugar de acceso, y Vuelta de
Obligado con portón para carruajes; el interior estaba organizado alrededor
de un patio descubierto. Rodeada por una quinta con árboles frutales,
poseía una superficie total de 7.245 m2. |
| En
1892 fue adquirida por Mercedes Castellanos de Anchorena,
quién se la obsequió a su hija Josefina en 1903, después
de su boda con Enrique Larreta (1873-1961). El escritor
fijó aquí su residencia estable y proyectó las modificaciones que se
mantienen hasta ahora. En ella vivió desde 1916-1920
con sus hijos y mas tarde con sus nietos, hasta su muerte ocurrida el
6 de julio de 1961. Puesta en venta, la
Municipalidad de esta Ciudad se interesó en su adquisición para destinarla
como Museo de Arte Español, por sus características edilicias y por
la procedencia española de la colección atesorada por Larreta. Como
museo funciona desde el 12 de octubre de 1962.
Modificada
tanto en lo ornamental como en lo funcional, su arquitectura es un exponente
del estilo neocolonial (c. 1910- 1940) que, originado
en la búsqueda de identidad nacional, volvió sus ojos a edificios hispanoamericanos
y de la misma España, para retomar una estética de la tradición. El
exterior ejemplifica la versión más austera del Barroco, caracterizada
por el contraste entre la sencillez de sus muros y el cuidadoso trabajo
de la fachada. Para ella se tomó como modelo el edificio de la aduana
vieja. Entre este portal y el interior, hay un vestíbulo con escalinata
y fachada plateresca que da acceso al salón principal o patio cubierto.
Cerrado con un techo más elevado que la galería, en ese tramo se colocaron
ventanas con aire-luz, ornamentadas con rejas y plantas; recurso tomado
de viviendas andaluzas. Los capiteles de estas columnas tienen un orden
musulmán. La
decoración que recrea el renacimiento español está en el area de recepción,
es decir, en las ocho salas que rodean el patio cubierto, entre las
cuales hay un oratorio familiar. Como en las salas importantes del siglo
de oro, con sus rasgos mudéjares hay techos artesonados con vigas expuestas,
frisos de yeso, zócalos de azulejos, rejas de hierro forjado y puertas
de madera trabajadas. Entre la ornamentación mural se destaca una ventana
toledana del siglo XV orientada hacia el vestíbulo como
pantalla de uso femenino. Las paredes de algunas salas, tapizadas en
damasco de seda y los amplios cortinados, manifiestan la función que
desempeñaron las telas como aislantes térmicas durante varias centurias,
además de resaltar la suntuosidad de los ambientes. Los pisos son de
diversos materiales y excelente calidad.El
incremento del núcleo familiar determinó la construcción de un primer
piso sobre la planta primitiva, además de agregarse un sector de servicio
por entrada por obligado. Esta delimitación y la incorporación del hormigón
armado y la calefacción central completan las características de la
arquitectura neocolonial y hacen comprensible su inserción dentro del
Modernismo, primer movimiento contemporáneo que se propuso vincular
la actividad artística con las necesidades del hombre actual. Entre
los baños que posee esta casa, se destaca el utilizado por el escritor
por su ornamentación musulmana que sintetiza dicha propuesta. Las tres
zonas funcionales están distribuidas y rodeadas por patios y galerías.
La quinta con árboles frutales se transformo en un jardín andaluz con
senderos angostos y fuentes con surtidores, espacio que completa la
exaltación de los sentidos experimentada en todo su recorrido. |
Arriba: Aduana
vieja, fachada que inspiró a Larreta para la de su residencia 
Fuente sevillana de herencia morisca, Patio del Naranjo 
Azulejo del Patio del Naranjo.  "Larreta", dibujo de Ortiz Echagüe |
| Las colecciones
El
escritor fue un estudioso de España, su historia y su arte y esto se
reflejó en una de sus obras más significativas "La gloria de Don
Ramiro", publicada en el año 1908, cuyas descripciones
domésticas fueron modelo para la decoración del sector de recepción
de su casa, como si ésta fuera una mansión de la época del Rey Felipe
II de España, con obras de arte (escultura y pintura)
y mobiliario que se adscriben fundamentalmente al Renacimiento, Manierismo
y Barroco. También hay obras del siglo XX, de contemporáneos
de Larreta como Gutiérrez Solana e Ignacio de Zuloaga.Al
morir Larreta sus hijos: Josefina, Agustín y Fernando donaron parte
de la colección a la comuna, dando origen así a esta Casa - Museo; el
resto enriqueció el patrimonio de la estancia "Acelain" que
aún conserva la familia.Hay
obras que provienen de la colección del Museo de Arte Hispanoamericano
"Isaac Fernández Blanco" porque se consideraron más atinentes
con nuestra colección y otras que fueron adquisiciones del Gobierno
Municipal, de la Asociación Amigos del Museo Larreta y donaciones particulares.En
el año 1966, por decreto del Poder Ejecutivo, pasó a
formar parte del patrimonio la colección de trajes regionales españoles
que el Gobierno de España donó en tiempos de Francisco Franco a Eva
Duarte de Perón en su viaje de 1947.Están
representadas las cincuentas provincias españolas con sus trajes femeninos.La
colección no se exhibe en forma permanente, organizándose muestras temporarias.
|
Donantes de la colección Larreta: Josefina Larreta Anchorena de Zuberbuhler y Agustín Larreta Anchorena |
Copyright ©1999 Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires
gcba@buenosaires.gov.ar